直地回答。

“我也觉得没问题电影的主题寓意也没问题。”

濑尾大悟又粗略地翻了翻手中的剧本，禁不住点了点头“如果按照这故事发展的话，讲的应该就是荻野千寻在汤屋工作中，从一个什么都不会的小女孩变得坚强，勇敢，自信无畏嗯，这一点很有绘本童话的味道。”

他们俩都很自然地将千と千尋の神隠し这部动画想成那种低龄向的动画电影作品了。

且他们俩也说得没错。

本来这作品就是在讲述荻野千寻成长的故事。

但千与千寻可不仅仅是低龄向作品。

正当东野司想开口解释的时候，另一边的细川小春才皱着眉毛突然开口了“东野老师，你是想制作一部在泡沫经济之后的动画电影吗”

喔

东野司有些意外地看向细川小春。

该说不愧是和自己已经合作三年的编辑吗一眼就看出了他的心思。

“泡沫经济之后”

濑尾大悟与矢野龙一彼此对视一眼，不太明白细川小春的意思。

“荻野千寻是一个十岁的小女孩，生活于1991年。”

1991年，正好是日本泡沫经济不景气的开端。

学者将其称作为迷失的十年。

而十岁，这个年龄，是否也存在于暗示1991年到2000年日本迷失的十年呢

濑尾大悟与矢野龙一显然也想到了这一点，两人都是愣了愣。

只是一个简单的人物年代设定就有这种深意了吗

东野司已经考虑得如此宽泛了吗

老实讲，濑尾大悟与矢野龙一有些不愿意相信。

毕竟这就一个晚上的时间。

东野司怎么可能想得这么仔细

但如果深究进去的话

濑尾大悟与矢野龙一才发现东野司剧本中居然处处充满暗示。

“那千与千寻的这个标题也是这样啊，千与千，加起来正好是世纪之交2000年”

矢野龙一喃喃自语，对于东野司这脑洞实在有些震惊。

“还不只是这样，别忘记标题里的神隐。”

濑尾大悟轻轻地敲了敲桌面“神隐，同样也有迷失的意思。”

日本泡沫经济后，一些日本学者将泡沫经济这十年称作迷失的十年，同样的，在这十年诞生的一代人也称作迷失的一代。

而千寻这个角色正是日本“迷失的一代”的代表。

千与千寻正是在暗示，日本这个国家在世纪交替中的探寻。

东野司描写了荻野千寻找寻出路的过程但这并不只是一个小女孩迷失后找寻出路的故事，更多的是在讲述日本这个国家迷失后，迷失的一代人该如何完成救赎的故事。

这内核可就一下子高大上不少了

那怕是矢野龙一与濑尾大悟都有些心服口服了。

众所周知，任何创作都是需要一个创作内核的。

所有的剧情都服务于这个内核。

这就是作品的上限。

东野司这千与千寻直接就拿了整个日本当作隐喻这格调与上限可就宽泛太多了。

说一句画龙点睛之笔都是没有任何问题的。

把一个小女孩迷路于神灵世界的格局提升到了整个日本

而且还暗示得如此巧妙

东野司的脑子到底是怎么长的

千与千寻就好比是尚方宝剑。

拿着它是真的可以踹整个日本屁股的

那可是踹整个日本的屁股啊怎么可能让人心情不激动呢

而且踹了屁股，估计还会有不少人竖起大拇指称赞踹得好踹得妙